понедельник, 2 марта 2015 г.

ГАМЛЕТ. ВПЕЧАТЛЕНИЯ


Автор: Ольга Федорова

Первые впечатления.


Эта постановка - царство СЛОВА. Каждый звук, каждая буковка звучат объемно, выпукло. Компания актеров, где нет примы и массовки - все равные. Где чувствую технику и душа моя поет от восторга.

"Гамлет" у меня давно в нервных окончаниях. Книги, рисунки, фотографии, интерпретации... Безумно интересный мир. Бесконечный. И этот спектакль тому подтверждение для меня.

Во-первых, сначала его играли в театре. Затем, затеяв перенос на пленку, выбрали форму фильма-спектакля. Здесь есть возможности, которых лишен живой спектакль. Сверх-крупный план, к примеру. Или подчеркнутый образ всеобщей слежки: пространство напичкано видеокамерами. Одну из них Принц выдерет с мясом и, швырнув в дальний угол, скажет: "Один я. Никонец-то..." И это текст Шекспира. Потом эти обломки увидит Клавдий. Постановщик не зря ест свой хлеб. Но это не все. Во время "Мышеловки" Гамлет снимает все происходящее на камеру. Король смотрит в упор. Он знает, что он знает, что он знает... Прежде, чем пойти к матери, Гамлет говорит монолог в объектив. А встретив войско Фортинбрасса, продолжает общение со маленькой камерой, ведя свой видео-дневник. Немой "свидетель"... (Как оказалось, в фильме кадры, снятые Принцем, действительно его. Кадры, снятые Дэвидом Тэннантом.)

Кстати, здесь практически весь текст и он на своем месте без перестановок. Каждое слово произнесено не второпях, обдуманно. И это еще один супер-плюс. Оказывается, можно играть эту громаду и не захлебываться скоростью.

Этой постановке идет выбранный стиль. Громоздкие костюмы "а ля история" лишь на несколько минут в "Мышеловке". Это актеры-на-сцене, те, что произносят текст "Убийства Гонзаго". Предшествующую ей грубую, вульгарную пантомиму исполняют в намеках на сценический костюм.

Одежда персонажей практически такая же, что и на публике в зале. Ну, разве что в особом случае переодеваются в вечерние смокинги.

Будь другое оформление, не уверена, что это не мешало внимать тексту. Любой костюм сам по себе история. Его надо уметь читать, желать этого. Здесь все наряды безумно разговорчивы. Принц "переменился внутренне и внешне"? Ну да, ходит по дому босиком. Пока на нем серые джинсы, это не шибко бросается в глаза. Но в безупречном смокинге... Держите меня семеро!

Про оформление хочется говорить и говорить. Разбирать по кадрам, пошагово. Это и огромное вертикальное зеркало, в трещинах которого будут дробиться отражения людей. (Это даже станет обложкой издания на диске). И черное зеркало пола. От своего отражения не спрячешься. Ты в нем постоянно. Просто опусти глаза вниз. Гамлет говорит со своим отражением в первом монологе. К нему прижимается Офелия - "А я, беднейшая из женщин...". Зеркала пришли из "живого" спектакля.

Все время чувствую, что меня сюда не развлекаться позвали, а ДУМАТЬ.

Кто-то сказал, что зрителю неинтересно, что надо побыстрее и поскорее?.. А здесь, развиваясь не торопясь, действие несется, как сумасшедшее. Не обязательно спешить!

Чего только не придумывали с Призраком! Мол, ну мы-то с вами знаем, что это все выдумки... Никому в голову не приходило поинтересоваться, а как смотрели на призраков зрители "Глобуса". Ответ: они были неотъемлемой частью жизни и их классифицировали. Услышать эту "таблицу" можно на протяжении первой половины текста. Замечательное решение: Призрака и Клавдия играет один актер. Патрик Стюарт. Любителям стенать об "актерах одной роли": посмотрите, как сыграны братья. Сколько деталей в жестах, взглядах. У них голоса разные! Призрак очень даже материален и эмоционален. Может любимого сына сгрести за грудки и хорошенько тряхнуть. Голос стонет, рычит, плачет. (С этого куска почувствовала, что все бережно и аккуратно следуют за ремарками, боясь упустить малейшие детали. Внутри запел восторг...). Это в фильме-спектакле можно передать, что чувствует Королева, уверенная, что Гамлет бредит. Призрак здесь, с сочувствием и нежностью смотрит на жену, прикасается к ее растрепанной прическе. Женщина проводит в пустоте рукой по волосам, словно почувствовав что-то, может сквозняк задел... Она не видит Призрака. Широко распахнутые, измученные глаза сына, страх перед бедой, которая приводит в ужас. Она все время пытается смягчить отношение нового мужа к Гамлету. Я постоянно вижу эти порывы, незавершенные жесты, слабые улыбки. Она хочет их примирить. Но муж до последнего, демонстративно ведет разговор с кем угодно, но только не с принцем. Даже на "Мышеловке" он поворачивается с вопросом к Полонию, но того лихо перебивает Гамлет. Я с тобой разговариваю и это все для тебя затеяно. Они друг друга поняли. Клавдий опасен. Перед Королевой внезапно разверзается бездна, она понимает ужас своего положения, поступка и что назад дороги нет. Что придется выбирать. Из груди рвется страшный, грубый, хриплый смех.

Практически нет музыки. А та, что есть - незаметна.

Полоний действительно старый дурак, который чересчур намудрил. Но Лаэрта во Францию он сплавил. Отпрашиваясь у Короля, тот говорит заученную и подсказанную отцом речь. Полоний временами начинает крепко доставать. Детей, слуг, монаршью чету, приезжих актеров. Он сердится, он радуется, суетится, пытаясь быть в курсе всего происходящего в замке. Живой человек. Ловлю себя на мысли, что вот такой "вертлявый хлопотун" не раз и не два встречался по жизни.

Каждый герой здесь не просто набор реплик и мизансцен. У каждого есть характер, предыстория, образ мыслей, уровень развития. Черт, давненько я так не копалась в персонажах.

Но как же я ахнула, увидев платье Офелии, когда ее подослали к Гамлету. Выдумывая свой спектакль, сочинила какого цвета одежда детей Полония. И вот этого самого цвета ее платье!!! И дела нет до фасона. Цвет!!!!! (Кому-то это покажется пустяком.)

И самое неожиданное: где у спектакля была пауза. "Живой" спектакль обрывался в середине фразы. "Он молится. Какой удобный миг. Один удар..." - лезвие в руке на отлете. Темнота. Леди и джентльмены, у нас перерыв. Блеск! Спустя двадцать минут продолжается с той фразы, где оборвали, с той же позы. Двадцать минут зрители задавали себе вопрос:а если все-таки убил?! У фильма-спектакля такого эффекта не будет и про театральную паузу я узнала из рассказа о съемках.

Я пересматриваю эту постановку еще и еще. Нет противодействия или спора с нею. Все туда, все в равновесии. Мне это по душе.

Вот так за один раз все описать не получается. Очень многое осталось за бортом. И прежде всего главный герой. Но ведь я и не собираюсь вот так взять и бросить.





Продолжение.



Очень интересно наблюдать, как один актер воплощает двух персонажей. Патрик Стюарт. Гамлет-старший у него явно был крут нравом, сурово воспитывал сына, держал в кулаке королевство и соседей, был нежен с супругой. Эта нежность осталась в нем и после смерти. Он тяжко вздыхает о нынешнем положении Королевы, но пыхтит от ярости, когда заходит речь о Клавдии. А, между прочим, это младший брат его!

Клавдий суховат в общении с окружающими, сдержан. Но с Королевой... "Увлекший Королеву к постыдному сожительству с собой...". Это лишь намеком, летает где-то в воздухе, но слава тем, кто ТАК умеет.

Я невольно сравнивала этого Клавдия с тем, как играл Валерий Белякович (кстати, его же голосом говорил Призрак в постановке 1984-го года). Там был сочный, такой "упитанный" эмоциями молодой мужчина, которого распирало от полноты жизни. Восторг, ненависть, страх - все нараспашку, громко, стремительно. Патрик Стюарт ведет роль по-иному. Да, уверен в себе и умеет править. Любит Королеву? Постольку по скольку. Без откровенного сластолюбья. Он так же и к власти относится. Одним словом - нормальный мужик. И при этом - УБИЙЦА. Что ему сделал родной брат, что подтолкнуло к такому поступку, на первый план не выносится. Думайте сами, дорогие зрители. Как и то, почему Клавдий качает головой (странно так...), беря из руки Гамлета свою же отраву. "Зачем я это делаю? Не скажу."- говорит актер в комментариях к спектаклю. И он не любит племянника. Не настолько, что б лезло изо всех щелей с самого начала, но тем не менее. Речь завел, только после энного обращения жены - "Ну как наш Гамлет...". И желчному ответу не удивился. Они так общались и прежде. Не любили друг друга. Но не было ненависти. Все, что думает по поводу выходок принца, прячет в глубине глаз. Он старше и по возрасту и по положению. Негоже срываться на глупого мальчишку. Даже, когда все заходит слишком далеко. Даже когда ясно без слов, что племянник ЗНАЕТ об убийстве. Ну знает. Чего его бояться? И Бог тоже об этом знает. Вот с ним-то как быть?.. С верой у Клавдия не то что бы кризис, а как бы это объяснить... Верит по необходимости. Точнее, в церковь ходит, потому что принято, заведено. Но без чувства. Однако знает, что "слов без чувства там не признают...". Он искренне, собрав всю волю, пытается молиться после "Мышеловки" и не слышит подлетевшего к нему сзади принца, настолько погружен, сосредоточен. Но... Сам усмехается: не то, не так. "За что прощать того, кто тверд в грехе...". И пойдет решать текущие вопросы: как там прошел разговор Гертруды с сыном? Ах, вот оно что... эй, стража!.. быстренько сыскать поганца, выяснить, где труп... не волнуйся, Гертруда, видишь, что бывает, если потакать любимцам. Он терпит Гамлета.

Племянник - одна из ежедневных забот. Не более. Нужно держать под контролем умонастроения соседей, быстренько всех ставить на место и не давать даже малейшей потачки. Лаэрт затеял бунт? Это Гертруда пусть яростно кричит, Король само спокойствие. На кого руку поднял, щенок? "Власть короля в такой ограде божьей...". В судьбе Офелии принял участие потому, что жена слезно просила. Из-за нее и попов уломал, насколько было возможно, что б на кладбище, а не на помойке. Один раз голос дрогнет, когда скажет: "Вот вернулся Гамлет...". Ну достал уже!

Лаэрт кровожадно поделиться планами насчет клинка и мази, не особо поверит. Свой встречный план, что б уж наверняка. И когда все пошло не так, быстро стал решать, как выкрутиться. Ему ж всегда везло. Всегда есть шанс на кого свалить вину. Там была змея в саду, тут Лаэрт-дурак зачем-то отравил королеву. На эшафот виновника. Но Лаэрт разговорился, заткнуть рот не успели...

В финале принц его не заколет, оцарапает. И не поверит, что все кончено. "На выручку, друзья! Я только ранен." И никто не шевельнется. Все слишком очевидно.

Один из моих любимых кадров: Гамлет протягивает кубок, угрожая отравленной рапирой. Короткая пауза. Мизансцена, то, как все смотрят друг на друга. Ах, как здорово! И это покачивание головой... Думайте, почему...

Лаэрт. Яркое доказательство: я думаю, что я не думаю, я - действую. Когда-то пришлось спорить, что Лаэрт не пример для подражания, что размышления Гамлета - это замечательно. Нет, говорили мне, сразу, как узнал, так взялся за дело! За какое? Его ж Клавдий вокруг пальца обвел, науськал, натравил, сделал орудием и собирался отказаться, а Лаэрт не против! Меня это возмущало, удивляло и никогда не могла смириться. Здесь просто смирилась с фактом, что этот молодой человек таких дров наломает. Не было и акцентированной любви к сестре, зацикленности на семейных узах. Напели в уши, вот и сорвался. Полоний думать-то не научил. Лаэрт жил по подсказке. Сначала отец, затем какие-то доброхоты, потом Клавдий... Друг из него явно никакой. Как и из Розенкранца с Гильденстерном. Ей-Богу, я так и не запомнила, кто из них тут кто! Реплики от зубов друг у друга на подхвате. Выслуживаются. А принц-то им сначала так обрадовался... Но обостренное чутье мгновенно подсказало, что верить им нельзя. На мордах написано, зачем пожаловали в Эльсинор эти любители сальных анекдотов про Фортуну и окружающих. Не жалко.

А вот Офелию жалко. Хотя я так и не нашла для себя объяснения почему сходит с ума дочь Полония. С давнего момента знакомства с пьесой.

Дочка высокопоставленного придворного здесь умна, хотя и послушна. Хочет добра Гамлету и отдает отцу письма принца. Во время "Мышеловки" она сидит в обнимку с Гамлетом, не обращая внимания на все его оскорбления. И на пару минут представила себе, что вот эта девочка могла выйти за него замуж, они хорошо смотрелись бы вместе. Нормальная семья, нормальное счастье... А вместо этого обоих ждет смерть.




Фортинбрасс в конце не вломится. Пощадили. Мне хватило безутешного Горацио. И последней по тексту смерти...



Часть третья. Принц Датский.


"Шанс сыграть эту роль актеру выпадает раз в жизни." Дэвид Тэннант о Гамлете.




Не берусь оценивать, сколько мне понадобилось времени что бы привыкнуть к такому Принцу. Зато могу точно назвать миг, когда сцепилась с ним всем существом. Влетела в его беду, горе, обреченность. Прожила с ним его жизнь, пройдя вместе до самого конца. И только там словно от удара, отлетела в сторону, оставшись по эту сторону, а он по другую... (Я мыслю образами. Простите...)

Спектакль начинается с площадки для охраны замка и первого появления Призрака. Рассматриваю костюмы, мгновенно принимая правила игры. Но вот рассвет и действие перемещается внутрь. Черное пространство, ярко освещенное люстрами. Дамы в парадных платьях, кавалеры в смокингах, в начищенные кирасы охраны смотреться можно. У всех, кому положено, в руках фужеры с шампанским. В воздухе приподнятый дух торжественного приема. Клавдий, одетый во фрак и демонстрируя безупречную выправку, чинно и спокойно открывает благородное собрание. "Пока еще мы траура не сняли..." и т.д. У всех искренние улыбки.

Он стоит чуть поодаль, покорно держа фужер в тонких, длинных пальцах. Такие чуткие руки бывают у музыкантов. Аккуратная прическа. Одет, как все. Вроде ничем не выделяется внешне... Но Господи Боже, как от него веет похоронами и насколько темнее от этого наряд! Дело не в цвете, не в покрое. В чувстве, в душе. Он не одет в траур, он проживает его. Почувствуйте разницу. Пространство, где кто-то выделяется из общей массы тем, что твориться у него в душе. Он смирился с замужеством матери, не успев прийти в себя от потери отца. Дважды потеря! Покорился происходящему, не понимая, как можно отмахнуться от скорби, наплевать на приличия, как можно проявить такое лицемерие к близкому человеку. Я не чувствую, что он пытается привлечь к себе внимание. Будь королева безутешна, костьми бы лег, что бы она не чувствовала себя одинокой. Он любит мать, но душа не вмешает ее поступков. Он понимает, но не принимает ее поведения. Как и всего двора. Это был спокойный, уравновешенный молодой человек, с отменными манерами. И он принц крови. Я верю актеру, верю в этом. Вспомнила, что его родина - страна монархов. Там до сих пор живет многочисленная семья венценосцев. Они ведут общественную жизнь, появляются на публике, люди ловят малейший слух об их частной жизни. Это тоже накладывает отпечаток. Не нужно что-то выдумывать себе в поведении, достаточно вспомнить телепередачу с участием королевской особы. Есть нечто такое, где надобна актерская наблюдательность (одно из первейших упражнений, когда обучают профессии).

Принц ждет неизбежного обращения к нему Клавдия, напряженно уставившись в пол. Физически чувствую неотвратимость этого момента и то, каких сил стоит держаться. Ради матери соблюсти приличия. Здесь нет бунтарства, вызова. Оскорбленные чувства можно сыграть и так. Глазами, темными от боли.

А оставшись один в огромном зале (не считая видеокамер), тихо завоет, сложившись в три погибели. Боль рванет наружу слезами. Положение предписывает быть сдержанным на людях и не проявлять чувства открыто... И пока он не знает, что делать, мир перевернулся...

Почему я так подробно? Просто до этого спектакля начало пьесы летело малость мимо ушей. А здесь так резко обозначилось. К тому же потом ярко подчеркнули слова "так изменился внутренне и внешне". Волосы позабыли расческу, одет в первое, что под руку подвернулось, а обувь вообще послал куда подальше. Но я забежала вперед.

У Тэннанта изумительный голос и он умеет с ним обращаться. И вместе с тем, гоняя запись в который раз, все время слышу что-то новое, не открытое и не исследованное. Браво! Плюс эмоциональная сторона роли. И каждый раз еще что-то и еще... Не получается за один раз ухватить все сразу. А еще пластика. Я не занимаюсь тупым повторением, пересматривая спектакль. Для меня это важно.

Роль фантастически выстроена, прожита, обыграно каждое слово. (Ну тут режиссера надо поминать добрейшим словом! Он же создает спектакль, настраивает на волну "о чем шла речь..."). Спектакль могу и просто слушать, поставив диск на проигрыватель. Ах, если б можно было поделиться всем этим. Обсудить в живом общении, глядя на собеседника, прокручивая кусочки раз за разом, разбирая все по косточкам. Ведь было у меня когда-то такое счастье. Ну пока что извожу воплями "по поводу" дневники.

Призрак. Рассказ об убийстве. Потрясение. Физически чувствую, как упавший на самое дно ада человек начинает медленный подъем. И вот тут-то я и попалась. Там текст про "таблички" и "я это запишу". Так вот, Гамлет "пишет" буквально, на себе. Режет ножом руку, свою раскрытую ладонь. Голос, жест, когда он только держит нож, переводя сосредоточенный взгляд и я знаю, ЧТО он сейчас СДЕЛАЕТ. Клятва, скрепленная кровью. Пальцы левой руки крепко охватывают лезвие, правой поудобнее берут рукоять.

Вдох:
- Я в том клянусь. - Одновременно с сильным движением вниз.

Боль. Падение наземь. Я знаю глубину пореза. "Фантазия для сочиненных чувств...".

Порезанная рука. Грязная тряпица, прикрывшая незаживающую рану. Как вечное напоминание: здесь был Призрак. Я не шучу и не смеюсь. Мне было страшно. Принц режет это напоминание БУКВАЛЬНО на себе.

С этого момента я и пропала.

"Быть или не быть" стоит на своем месте. И вдруг дошло: я вижу его после ТОЙ ночи впервые... Нельзя вернуться прежним, побывав в аду. Внутри непомерный груз. Это не история о затянувшейся мести. К черту! Не об этом всё!!! Один персонаж в полузабытой пьесе говорил: "болею всеми горестями мира". Вот Гамлету открылись эти самые горести, он их несет в груди. И смерть так притягательна, так желанна. "Если бы предвечный не занес в грехи самоубийство...". Рука вывернута, словно сломана. В тихом голосе глубоко спрятана мука. Перенос монолога в другое место кажется варварством постановщиков.

Ах, насколько ж неисчерпаема пьеса! Сколько оттенков можно найти для персонажей, для их взаимоотношений!

Офелия что-то протянула. Непонимающе взял в руки, всмотрелся... Письма. Его письма... Вскинул голову, непонимание в глазах. За что? Почему?! "И слушаю - не понимаю...." Это из другого произведения, но подходит. Во всех постановках эта сцена интересная, говорит о многом.

Мне было все равно, что именно говорит принц. Хотелось выть , глядя, как рвет письма, как смотрит на Офелию. Эти обрывочки она потом соберет.

Из таких вот мелочей складывается человеческое. Не скажешь: это принц из сказки, все это далеко и неправда, меня это не касается.

Все настоящее, понятное, очень близкое.

Вернулся назад, подобрал оброненную Офелией книгу. Полоний встал на пути, не дал проверить тайник за зеркалом. Пристал с разговором. И Гамлет издевается, читает вслух, водя пальцем по строчкам:

- У стариков седые бороды...- Взгляд на Полония, словно проверил. - Лица в морщинах... Совершенно отсутствует ум! - Книга оказывается прямо перед носом Полония. Бам! Так ведь это Библия!!! Давно так не смеялась.

Полоний пугается, потому что не понимает и бежит прочь. Вслед ядовитая реплика.

Ни разу не возникло ощущения заученности текста. Ни у кого, но более всего у принца. При первом знакомстве с постановкой сложилось впечатление, что у Гамлета артистичная натура, что он поэт, так легка и стремительна речь. Он не говорит - стихи слагает, даже где переходит на прозу. Хочется поклониться его актерской выучке. При этом Дэвид дышит и говорит, как мой современник. Поняла это, когда приехали в замок актеры и продемонстрировали свое искусство декламации. Вот уж образчик высокого штиля! Сбереженная архаика. Длинна звука, все взлеты и падения голоса. Ах! Это надо слышать! А в "Мышеловке" добавятся жесты. Королева-на-сцене просто бесподобна! Вот только не надо перебивать идиотскими замечаниями божественный настрой. Это про Полония. Лезет со своими замечаниями. Актеры отплатили. Играющие пантомиму заигрывают с министром на глазах у всех в прологе "Мышеловки", выставляя на посмешище.

Даже не заметила, что на Гамлете в общем-то нет черного. Знаковый цвет стал необязательным. И принц не безумен, хотя готов к этому. Зато окружающие все из себя добропорядочные сходят с ума потихоньку от собственных проделок.

Гамлет не строит планов, не умышляет. Он просто хочет докопаться до истины. Разобраться, что за дух ему явился из могилы, поведал ли правду. И с ним не получится расслабленно откинуться и просто смотреть. Сначала я не шибко обращала внимание на его босые ноги. Но их сочетание с безупречным смокингом! Это уже сверх-дерзость, тот еще вызов. Как бестактно и как притягательно. "Ну сумасшедший, что возьмешь...". Двор собирается смотреть спектакль. играют гимн Дании. Принц его виртуозно... высвистывает, не фальшивя и перекрыв музыку. Это уже издевка в квадрате. Я обожаю это место! Кто-то в Тумблере нарезал черно-белый гиф, сохранив исполнение целиком. Получился еще и танец "не сходя с места". Он же не столбом стоит! Беспечная улыбка и пристальный взгляд на Короля. За одно это кланялась бы в ножки.

А еще за то, что ни разу, сколько ни крутила "Гамлета", ни разу не вспомнила другую роль Дэвида. И за то, что тоже умеет быть разным, оставаясь при своем лице, данном природой.

И по мере зашкаливаний восторга, внутри росло великое огорчение, что нынешний российский театр меня вот так не порадует. Степень упадка вгоняет в тоску. Хотя надежда еще остается. Куда ж без нее. Зато радуют британцы, греют душу и будят воображение. "Играющим королей низкий поклон...".

В фильме-исследовании мира пьесы есть кусок о сцене в спальне. Что означает этот кусок, как его играли в разные эпохи. Понимаете, прежде, чем браться за постановку, труппа провела серьезный анализ текста, истории, предшествующих постановок. Вопросы, вопросы... О чем писал автор? Какие подтексты спрятаны? Как это подать зрителю. Счастье, что избавили от намеков на "всякое там". Гамлет - сын, которого предала родная мать. Он возмутительно-резок с ней не по велению Призрака, а потому что сам задет за живое. И понемногу порванные ниточки снова срастаются. Исчезает яростный обличитель, остается ребенок, что горько рыдает, уткнувшись в мать. Боль все таки взяла верх, вырвалась наружу. И пусть Гертруда не понимает Гамлета, но она его любит, желает добра и пытается помочь. Хотя бы недоносительством. Правду о смерти первого мужа она не знала. Как и об отраве в бокале. Не думала, что Клавдий зайдет настолько далеко. Актриса замечательная! И вообще весь ансамбль "Гамлета". Но там есть удивительный и уникальный партнер по сцене.

Йорик.

Это ж череп, скажете вы. Точно. Череп. Который был живым человеком. "В нем когда-то был язык его обладатель умел петь...". В "документалке" Дэвид представляет нам своего необычного коллегу. Рассказывает его историю, бережно достав из коробки, где храниться "Йорик". Этот череп не считают реквизитом. Он - часть труппы.

Сцена дуэли. Отменное фехтование, очень понравилось, как именно Гамлет и Лаэрт обменялись рапирами. Когда Принц вернул Лаэрту "должок", ох и взгляд у него был! И развязка. "Отмучился...". Не помню точно, в каком именно допе Тэннант обясняет, что значат для него последние слова Гамлета: "Дальше - тишина." ("Дальнейшее - молчанье.") - The rest is silence.

Промежуточный итог: во-первых, это надолго; во-вторых, наверняка еще что-то захочу написать по поводу увиденного. А может, выкопаю хорошее фото. В общем, заткнусь не скоро.





Порция юмора с Тумблера:


Комментариев нет:

Отправить комментарий

Еще интересно: