Sam Wanamaker Playhouse | Театр при свечах Сэма Уонамэйкера

Про легендарный "Глобус" знают или слышали многие. А вот про еще один театр, который задумал Сэм Уонамэйкер - Sam Wanamaker Playhouse или "Театр при свечах", который открылся всего лишь год назад с небольшим - не все. Это удивительная реконструкция театра 17 века, в котором спектакли играют действительно при свечах (не вся публика довольна). Перепечатываем отрывки из статьи о театре с дружественного ресурса "Современники Шекспира".  

Целиком статья тут: http://around-shake.ru/news/4680.htm
Read In English: http://www.shakespearesglobe.com/uploads/ffiles/2013/02/992408.pdf

9 января 2014 г. свои двери распахнул Театр Сэма Уанамейкера (Sam Wanamaker Playhouse), названный в честь знаменитого энтузиаста и ценителя эпохи Возрождения. Такова была, кроме восстановления театра «Глобус», еще одна заветная мечта знаменитого актера, которой было суждено осуществиться только после его смерти: рядом с открытым «летним» театром, поставить крытый «зимний».

Такие крытые театры, вмещавшие несколько сот зрителей, в шекспировском Лондоне появились уже в 1570-е гг. Их труппы обычно были небольшими и, в отличие от публичных театров, управлявшихся акционерами под контролем патрона, состояли не из актеров-профессионалов, а из мальчиков-хористов, у которых, кроме театра, были и другие занятия. Управляющие крытыми театрами могли меньше беспокоиться о доходе от проданных зрительских мест. В крытых театрах удобно было ставить камерные пьесы с небольшим числом персонажей. Близость зрителей к сцене позволяла видеть детали костюма, мимику и движения актера. Кроме того, вход в такой театр стоил недешево (не менее 6 пенсов за самое дешевое место — в 6 раз дороже, чем в публичных театрах), в нем не было стоячих мест (только галерка, ложи и сидячий партер со скамьями), а потому публика собиралась более состоятельная и образованная.

К сожалению, о крытых театрах шекспировского Лондона известно немного (разве только их приблизительные размеры и как примерно выглядел зал и сцена). План Сэма Уанамейкера воссоздать «Глобус» с самого начала предполагал, что рядом с открытым театром должен быть построен крытый, который по возможности точно воспроизводил бы внешний вид Блэкфрайерса.

В середине 1960-х гг. в оксфордском Вустер-колледже случайно было сделано поразительное открытие. Из рукописного сборника середины XVII века выпало несколько листов, когда книгу сняли с полки. На этих листах был доселе неизвестный детальный план интерьера крытого театра. С первого взгляда решили, что автором проекта был знаменитый архитектор, друг Бена Джонсона Иниго Джонс. Уанамейкер, узнав об открытии одним из первых, решил, что именно так должна выглядеть реконструкция крытого театра. Последние 20 лет жизни он посвятил воссозданию «Глобуса», который открылся в 1997 г., через четыре года после смерти режиссера-визионера. Собранных средств не хватило на то, чтобы сразу открыть обе сцены: в будущем крытом театре временно разместился репетиционный зал.

Уанамейкеру не довелось дожить еще до одного важного открытия: в 2005 г. Гордон Хигготт (Gordon Higgott) окончательно доказал, что настоящий автор проекта «неизвестного театра» — не Джонс, а его ученик архитектор Джон Уэбб (John Webb), а значит, найденные в Оксфорде чертежи сделаны не в 1610–1620 гг., а на сорок лет позже — около 1660 г. В попечительском совете «Шекспировского Глобуса» начался спор: воссоздавать ли театр по этому плану или, как предлагал тогдашний художественный директор театра Марк Райланс (Mark Rylance), поискать что-то более «елизаветинское». Текстуальный анализ пьес Деккера, Уэбстера и Джонсона подтвердил: пьесы современников Шекспира, скорее всего, ставились именно в театре, где зрительный зал напоминал букву U (т. н. «полусфера»). Строительство решено было продолжать по плану Уэбба. В результате получился проект небольшого театрального зала — всего на 340 мест.

Чтобы воссоздать «яковианский» крытый театр в наиболее аутентичном виде (и тем самым «выиграть» негласное соревнование с американским Стонтоном, где с 2001 г. уже существует своя версия Блэкфрайерса), попечителям «Глобуса» пришлось собрать пожертвований на 7,5 млн фунтов. Интерьер театра целиком собран из дубовых блоков и балок под руководством известного специалиста по деревянным конструкциям Питера МакКерди (Peter McCurdy). Специально для Театра Уанамейкера была заказана роспись потолка с облаками, звездами и ангелами.

Камерная атмосфера яковианского театра создавалась главным образом с помощью освещения и спецэффектов. Поэтому было решено, что во время спектакля зал будет освещен исключительно свечами. Три больших канделябра на 12 свеч, «лампады» на столпах зрительного зала и свечи в руках актеров создадут колеблющееся освещение, необходимое для атмосферы таинственной сказки (глава исследовательского отдела «Глобуса» Фара Карим-Купер (Farah Karim-Cooper) вспоминает концовку «Зимней сказки» с ожившей статуей Паулины) или мрачного ужаса «трагедий мести». Актерам пришлось учиться играть со свечой в руках. Самые важные детали мизансцены можно подчеркнуть, поднося к ним свечу, или наоборот — скрывая во тьме до времени, а чтобы погрузить сцену во тьму для перемены декораций, актерам нужно просто уйти с нее. Концепцию освещения театра разработал профессор Мартин Уайт (Martin White).

Художественный директор «Шекспировского Глобуса» Доминик Дромгул (Dominic Dromgoole) считает, что в атмосфере Театра Сэма Уанамейкера сам Шекспир мог бы чувствовать себя как дома (“a theater in which Shakespeare would have felt at home”). Такое погружение в театр начала XVII века важно не только с точки зрения эстетики театрального опыта, но и как своего рода исследовательский эксперимент. Можно надеяться, что его результатом станет новое осмысление яковианской драмы, прежде всего пьес современников Шекспира.

Посмотреть, как делался театр, можно в этих видео в 7 частях: