Сергей Бархин: декорации к шекспировским спектаклям

Лентой фейсбука принесло. Художник Сергей Бархин выкладывает свои потрясающие декорации к разным спектаклям (они все входят в его книгу "Театр Сергея Бархина"), и в том числе к шекспировским постановкам. С интересными комментариями. Ну, мы ж не могли не утащить. Сходите к автору, там еще больше. 

Источник: https://www.facebook.com/sergey.barkhin

13. СЕРГЕЙ БАРХИН. ЭСКИЗ К СПЕКТАКЛЮ «РОМЕО И

ДЖУЛЬЕТТА» В. ШЕКСПИРА. «НОЧЬ С ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА».

1974 г. Учебный театр театрального училища им. Б.В. Щукина.

Режиссёр А. Буров. Бумага, тушь, перо, акварель, гуашь. 56 х 76 см.

Обнажённые герои на громадной смятой атласной простынке во всю сцену и кулисные киноварно¬бирюзовые лица герцогов и герцогинь Монтефельтро, написанных Пьеро Делла Франческа. У этого полководца-герцога херургами был сделан нос такой формы после того, как у него в бою был выбит глаз. Вырезанная переносица позволяла ему видеть всё поле битвы. Это мне рассказывал Тонино Гуэрра.

Все эти три эскиза к «Ромео и Джульетте» нравились всем. Для меня, как для В.Е. Татлина проект «Памятника III Интернационала», а для Головина – эскизы к «Маскараду», эти эскизы и стали самой главной и известной работой.

12. СЕРГЕЙ БАРХИН. ЭСКИЗ К СПЕКТАКЛЮ «РОМЕО

И ДЖУЛЬЕТТА» В. ШЕКСПИРА, «ПАЛЛАДИАНСКИЕ АРБУЗЫ»

1974 г. Учебный театр театрального училища им. Б.В. Щукина.

Реж. А. Буров. Бум., тушь, перо, акварель, гуашь. 56 х 76см.

Эскиз «Арбузов» делал в сентябре 1975 года в навсегда любимом Дзинтари.

Кулисные палладианские дворцы, раскрашенные и освещённые цветными переливами нефтяных разливов на воде (делал во время очередного нефтяного кризиса) и разбитые арбузы (бутафорские, поролоновые) среди которых валялись пьяные и одуревшие молодые люди. Это площадь.

Конечно мечтал, чтобы хоть несколько разбитых арбузов были настоящими. Когда через почти тридцать лет видел Виченцу и дворцы Палладио, всё время представлял на улицах разбитые арбузы, а на стенах фасадов переливчатый, перламутровый свет.

11. СЕРГЕЙ БАРХИН. ЭСКИЗЫ К СПЕКТАКЛЮ «РОМЕО

И ДЖУЛЬЕТТА» В. ШЕКСПИРА. «КОРИНФСКИЕ ОПИЛКИ».

1974 г. Учебный театр театрального училища им. Б.В. Щукина.

Режиссёр А. Буров. Бумага, тушь, перо, акварель, гуашь. 56 х 76 см.

Сделано три варианта. Один основной, который и был осуществлён и ещё два на темы исторической живописной цитаты и фактуры на земле, на планшете (опилки, арбузы, сильно смятая ткань простыни). Это был подлинный и первый ПОСТМОДЕРНИЗМ в России, который я сделал до того, как на Западе появилась книга Дженкса о посмодернизме. Там и цитаты, и юмор, и совмещение противоположного: фактур и идей.

Красно¬изумрудные палладианские капители приснились мне за семь лет до этого, для иллюстрации Эсхиловского «Прометея». Да, и ещё, везде опилки!

В спектакле студенты-артисты выдували яйца из скорлупы и заполняли синей, голубой и красной краской и разбивали, бросая их в алебастром покрытую стену-задник, когда умирали Меркуцио и Тибальд, а потом и Ромео и Джульетта. Это был символ гибели жизни. По всему планшету опилки, насыпанные сверху слоёв поролона. А по опилкам было разбросано множество яиц (деревянных) и бутафорских апельсинов. Наверху на алебастровой стене сидел герцог. Жёсткие, партикабльные капители я расписывал сам вместе со студентами – актёрами и художниками из Строгановки. В спектакле участвовало множество знаменитых в будущем артистов, и главное - Джульетту играла Елена Коренева.

6 А. СЕРГЕЙ БАРХИН. 1972 Г. ПЛАКАТ К СПЕКТАКЛЮ

ГОРЬКОВСКОГО ТЮЗА «ДВЕНАДЦАТАЯ НОЧЬ, ИЛИ

ЧТО УГОДНО» У. ШЕКСПИРА

Для других шекспировских спектаклей было сделано ещё два плаката: переливчатый для «Сна в летнюю ночь», и с лиловочёрным лицом и голубыми волосами для «Отелло». Но рисунок – портрет Шекспира – всегда оставался. Другие плакаты потеряны в театрах. Спектакли не состоялись. Это самый любимый мой плакат.

Плакат с Отелло я тоже делал для Тульского театра для будущего спектакля, так же как и переливчатый плакат для «Сна в летнюю ночь». Но они не печатались.

На предыдущей странице – две чёрно белые (здесь они - цветные) иллюстрации. Одна – это эскиз к этому самому спектаклю по У.Шекспиру, а другая – моя фотография самого спектакля на сцене. Уже так давно эскиз и натура у меня получались очень похожи. Именно из-за моей точности в эскизах. меня называли «сухим». Все художники писали эскизы, многие даже маслом, кроме меня – архитектора, который сначала всё прорисовывал.